在這個高手云集的春節(jié)檔，《你好，李煥英》的表現(xiàn)讓人出乎意料。
上映第四天，《你好，李煥英》單日票房超過大熱的《唐人街探案3》，總票房突破17億。
上映第五天，《你好，李煥英》成為中國電影20億俱樂部第23位會員，導(dǎo)演賈玲喜提中國票房最高的女導(dǎo)演稱號。
貓眼專業(yè)版顯示，《你好，李煥英》的預(yù)測票房從最開始的20億出頭提升至52.30億，在同檔期多部影片豆瓣評分都有所下降的情況下，《你好，李煥英》的豆瓣評分逆勢上升，評論區(qū)好評如潮。
《你好，李煥英》中，賈玲飾演的賈曉玲在一次意外后穿越回了1981年，也就是母親生自己的前一年。與絕大部分的穿越題材不同的是，主角賈曉玲穿越后的主線任務(wù)并非是為了自己，而是幫助母親李煥英改變婚姻和命運，企圖讓母親擁有更美好的未來。
當(dāng)行動主體和受益對象分離，電影的敘事張力由此拉開，一系列令人捧腹的笑料也有了出口。懷著“哪怕讓媽媽高興一回”的愿景，賈曉玲在影片最后終于理解了母親“不完美人生”的幸福和對子女“健康快樂就好”的希冀。
《你好，李煥英》形式是喜，底色是悲?；氐?981年的賈曉玲沒有改變母親的人生軌跡，2001年的賈曉玲更無力扭轉(zhuǎn)母親離世的結(jié)局。
現(xiàn)實亦是如此。在綜藝節(jié)目《王牌對王牌》中，賈玲曾講述自己收到母親離世消息的經(jīng)過。2001年，正在北京上學(xué)的賈玲突然收到姐夫來電，被告知母親發(fā)生了意外，生命垂危。匆匆趕回老家的賈玲卻只在殯儀館里見到了母親的遺容，這也成為賈玲此后20年人生中最大的遺憾。
某種程度上，《你好，李煥英》是賈玲與自身執(zhí)念的和解。電影里，賈曉玲和母親一起經(jīng)歷了車禍，并一直守護在母親的病床前，陪伴她走完了生命的最后一程。
母親去世時，賈玲19歲，考上了心心念念的中央戲劇學(xué)院，選了冷門的相聲專業(yè)，在她一步一步靠近舞臺時，她的第一個觀眾卻永遠地離開了。
沒能讓母親目睹自己如今的成就成了賈玲的心結(jié)?！皨寢屵€沒能看到我實現(xiàn)夢想，沒看到我成家立業(yè)，甚至沒來得及看一次我的演出?！?br /> 在《你好，李煥英》中，賈曉玲、沈光林（沈騰 飾）在化工廠的文藝匯演上表演了一段二人轉(zhuǎn)，臺下的李煥英笑得開懷。電影里的賈曉玲成功讓母親開心起來，而現(xiàn)實中的賈玲則在錯位時空里，用另一種方式填補了遺憾。
事實上，整部電影都像是一場盛大的演出，由賈玲主導(dǎo)，獻給李煥英。這也是一次聲勢浩大的傾訴和告白，賈玲用最大的聲量表達自己的想念。
“拍《你好，李煥英》，是我這一生為母親做的最后一件事情，多苦多難都要把它做完，它對得起我對媽媽的感情，我也把自己的心掏出來給你們看?！辟Z玲曾說。
和綜藝舞臺上的賈玲不同，《你好，李煥英》世界里的賈玲不像賈玲，她變得柔軟而敏感，帶著愧疚和自責(zé)。
《你好，李煥英》的128分鐘是賈曉玲的奇幻經(jīng)歷，也是賈玲從2001年到2021年的成長和心路，從執(zhí)拗到釋懷。
觀眾對《你好，李煥英》最大的贊譽在其用心。
電影《你好，李煥英》改編自2016年賈玲創(chuàng)作的同名小品，小品《你好，李煥英》感動了無數(shù)觀眾，成為賈玲在小品舞臺上的“封神之作”。
岳云鵬看過小品后評價：“它沒有在撓你，沒有抓你，而是慢慢刺你的心?！?br /> 小品《你好，李煥英》對觀眾的打動不是淺層次的感動，而是直入心臟最柔軟的地方，笑著傳遞悲情，引起共鳴。
電影《你好，李煥英》擴寫了小品，讓“李煥英”變得更加真實。
從28分鐘的小品到128分鐘的電影，《你好，李煥英》經(jīng)過了六位編劇三年的改編和打磨。為了這部電影，賈玲本人也從2016年起就漸漸減少工作，甚至不工作，專心寫劇本。2020年初，電影殺青。
比起喜劇舞臺上的夸張呈現(xiàn)和單調(diào)情景，電影是真實生活的再現(xiàn)，它強調(diào)場景的跳躍性，情節(jié)的連貫性。電影的大容量和時空的靈活性也給了《你好，李煥英》更大的發(fā)揮空間。
《你好，李煥英》回到賈玲故鄉(xiāng)湖北省襄陽市取景，電影中的勝利化工廠是今天的勝衛(wèi)東化工廠?！赌愫?，李煥英》在空間上最大程度上還原了1981年李煥英的生活場景。
時間上，《你好，李煥英》中各種富于時代感的懷舊符號，如1981年購買電視所需的電視票、排球比賽贏得的水缸、紀(jì)律員的紅袖圈被人物活動有機串聯(lián)，增加了影片的說服力和觀眾的沉浸感。
同時，多首懷舊金曲的旋律勾起了各個年代觀眾的集體記憶，完成了在喜劇中的懷舊敘事。
小品本身是一個簡單的線性故事，由車禍前賈玲的叛逆和母親的嘮叨，車禍后賈玲穿越回80年代結(jié)識未結(jié)婚的母親和最后賈玲回歸現(xiàn)實三部分構(gòu)成。
電影保留了原來的三段式結(jié)構(gòu)但不乏驚喜。編劇在結(jié)尾處設(shè)置的回環(huán)和反轉(zhuǎn)實現(xiàn)了對小品的顛覆，制造了全片最大的淚點也完成了對影片價值的升華。
此外，比起小品中簡單的人物關(guān)系，電影中還引入了新的關(guān)鍵角色王琴，作為李煥英的“冤家”，她的到來為電影引入矛盾，增加戲劇性。
然而，《你好，李煥英》也被指難逃喜劇電影的窠臼——為了搞笑而搞笑。
電影的關(guān)鍵第二段，即賈玲回到1981年和母親重逢的部分，依靠各種包袱塞滿時長，但情節(jié)本身被包袱割裂，前后兩個部分的敘事節(jié)奏也顯得急促。
電影評論學(xué)會會長饒曙光談到中國的喜劇電影時曾說，過度的小品化可能會犧牲電影敘事的整體性。這在《你好，李煥英》中被再次印證。
而或許是為了增加電影的普世性和觀眾的代入感，電影《你好，李煥英》還增加了小品中未曾出現(xiàn)的人物冷特（陳赫 飾），他與賈玲身世相仿，惺惺相惜，卻沒能推動情節(jié)的發(fā)展或達成立意的深化，產(chǎn)生更多觀眾期待的水花。
不過，用心和立意讓觀眾對《你好，李煥英》不忍苛責(zé)。
正如微博中一則評論說道：“《你好，李煥英》就像中學(xué)生初學(xué)寫作文，賈玲琢磨出了一個有趣的故事和有料的想法，最終她把這些意思都寫出來了，但欠缺周正和圓潤，不過閱卷者都看得出這是一篇想往好了寫的作文，再說字跡也算工整?！?br /> 喜劇電影一直都是春節(jié)檔影片電影競賽中的種子選手。
春節(jié)檔也有喜劇基因。2013年周星馳《西游降魔篇》在七天里豪取5.3億票房，并將整個檔期的總票房拔高至7.8億元，同比增長近100%?！段饔谓的芬苍?013年大年初五，即情人節(jié)當(dāng)天成為華語電影史上第一部單日破億的電影，自此春節(jié)檔被激活。
從那之后，春節(jié)檔成為喜劇電影和商業(yè)大片的天下。而觀眾們在春節(jié)走進電影院，感受合家歡，也逐漸成為中國家庭的儀式感。
周星馳的無厘頭、開心麻花的荒誕、《捉妖記》的可愛、《流浪地球》的宏大……春節(jié)檔的電影似乎已經(jīng)形成一個定式——讓觀眾感受純粹的快樂或體驗一場絢麗的視聽盛宴。
但《你好，李煥英》一定程度上打破了這種定式，它既有適合春節(jié)檔的溫情和歡樂，但更多的是悲情。
很多觀眾買票進影院，圖的是一樂，卻在電影院里“哭崩”了?！赌愫茫顭ㄓⅰ烦搅擞^眾對春節(jié)檔喜劇電影的要求，它有笑點，有淚點，也有深度。
在中國傳統(tǒng)的團圓佳節(jié)，賈玲講了一個子欲養(yǎng)而親不待的故事，她還想告訴觀眾“媽媽也曾是花季少女，也曾是一個小孩，也曾是她們自己”。
賈玲不止在講故事，她還在講自己的感悟，她需要觀眾共鳴、想象，不是一笑置之，一爽而過。
而選擇春節(jié)檔與多部順應(yīng)觀眾審美的影片正面相撞，這是一場關(guān)于觀眾觀影口味的冒險。
但有幸的是，觀眾看懂了《你好，李煥英》，看懂了賈玲。
《你好，李煥英》像一面鏡子，映射出每一個觀眾內(nèi)心，喚起人們對母愛這種普世情感的共同感受，觀眾在觀看影片感到歡樂的同時，也意會到電影所要傳達更深層次的寓意。
賈玲給自己的導(dǎo)演處女作打了99分，她說：“在我38歲的閱歷里，在這個年紀(jì)對電影的認知里，已經(jīng)是我能做到的最好了，也盡了最大的努力，我就滿足了。”

《你好，李煥英》的成功，讓“合家歡”和“大制作”不再是春節(jié)檔的標(biāo)準(zhǔn)答案，抑或?qū)㈤_啟喜劇電影的新形態(tài)，而更重要的是，它折射出一個真相：電影票房奇跡所倚仗的，不是華麗的形式，而是優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容和用心的制作。